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影视道具是指影视造型中的专业部门或指影视作品中出现的各种用具。
影视道具是影视造型中的专业职能部门，也指影视作品中出现的各类用具，其核心功能在于服务剧情推进与人物塑造，通过场景环境、时代特征等构建画面叙事逻辑。
该领域按体积分为大、中、小三类道具，如交通工具属大道具，家具属中道具，首饰等随身物品属小道具。按功能划分为陈设类（烘托场景氛围）、效果类（用于破坏性戏剧表现）和人物随身道具（兼具实用与象征功能），例如影片《我的父亲母亲》中的红发卡既是情感信物又推动剧情发展。特殊道具多出现于非现实时空作品，如《西游记》金箍棒需兼具造型美感与设定真实性。道具设计需依据剧本情境、导演构思及人物特质，常通过材质做旧工艺强化视觉叙事。
一指影视造型中的一个专业部门，二指影视作品中出现的各种用具：
影视道具都是假的请勿模仿！解释：其中二是道具一词较为常见的用法。道具的主要功能是作为“戏用”，即人物的戏用，或人物之间矛盾冲突的戏用。道具因剧情、人物、场景的需要而出现，是布局画面的构成因素，体现场景环境气氛、呈现地区与时代特色的手段，为塑造人物、推进情节、演化揭示人物性格情感及思想服务。
贴切、传神的道具可以增加剧情的张力，拓展作品的意义深度，引起观众强烈的审美兴趣。按体积分，道具有大、中、小三种。
汽车、装甲车、坦克、轮船、恐龙等是大道具；钢琴、桌椅、电视机等是中道具；发卡、珠宝、瓷器、手机等是小道具。按功能分，有人物随身道具、陈设道具和效果道具。
陈设道具是依据剧情需要而布置在场景里的各种用具，它在作品中具有交代环境、烘托气氛、刻画人物的功用。效果道具指可造成特殊效果的道具。
如武打片中被演员压碎的桌子、一掌两断的石板等，可以衬托功夫的深厚。人物随身道具是经常伴随在演员身边的道具，是造型中最重要的道具。
从戏用看，有纯实用类随身道具、装饰类随身道具和双重意义的随身道具。前两种只同人物的年龄、性别、地位、习惯等表面特征相关，起陈设性的作用；后一类随身道具，如中国影片《我的父亲母亲》(1999)中的红发卡，是剧中父亲送给母亲的礼物，又是母亲心爱的饰物；在父亲被当作右派抓起来的时候，它还丢失过，使剧情出现转折，因而具有实用与美学上的双重价值。
随身道具不仅与主人公的周围事物有着密切联系，而且作为一类造型语言讲述着主人公的理想、兴趣、口味、偏爱，以及他们心灵深处不可见的活动。根据鲁迅同名小说改编的影片《伤逝》里的小狗，承担着主人公的荣辱祸福，见证主人公的爱情历程，又有自己独特的命运。
因此设计道具不能随心所欲，要根据剧本的规定情境、导演的总体构想、摄影的创作意图、演员的表演需求和人物的具体情况来确定。道具的选择要符合人物的身份气质和实际生活需要，要有强烈鲜明的时代感、历史感、民族特征和地域特色，还要配合剧情显现矛盾冲突和故事发展的生动性、典型性与完整性。
随身道具的装饰加工也是道具设计的重要内容。随身道具往往贯穿人物命运或故事过程始终，具有时间、经验、痛苦等饱含艺术穿透力的因素，所以装饰加工道具并非简单地做旧或破损，而是加上岁月和人生轨迹的记号，成为标明文本寓意的符号和激发观众审美想象的触媒。
特殊道具的选择和制作也是道具设计的工作之一。特殊道具一般指非现实时空的影视作品中人物使用的道具，如中国电视动画连续剧《西游记》中孙悟空的兵器金箍棒、美国科幻片《黑客帝国》中的长剑等。它们虽是想象的产物，但也要求形象优美、造型准确、效果逼真。
